本篇文章来自周琰
周琰，现居多伦多，从事策展、批评、翻译和写作。多伦多大学博士。研究涉及跨学科多领域：文化遗产、博物馆学、当代艺术和跨文化研究。策划过数十个在加拿大和中国展出的大型国际展览，受邀作为策展人参与连州摄影节、多伦多国际摄影节、北京双年展、西双版纳摄影节等艺术节和双年展。荣获加拿大社会科学与人文科学研究委员会约瑟夫·阿曼·庞巴迪博士奖学金、加拿大艺术协会、国际博物馆学会和多伦多大学多项研究奖和艺术项目奖金。并有大量中英文书籍、文章、翻译、评论在国内外出版。
周琰在文章中，将贝卡（Becca）的「客厅剧场」与纳迪亚·迈尔(Nadia Myre)的「印第安人法案」、「伤口」并置阐述，另外用满宇的「校对」做对比。
文章记述了贝卡（Becca）的个人成长经历，以及她的艺术创作与经历的联系。从客厅剧场的创作起源来了解到作品的全貌。周琰用佛学和本雅明的思想来解读贝卡（Becca）作为艺术家的创作思路。
语言自然流动，像在描摹树上的叶子一样去描摹不同艺术家作品之间的关系，三者相互映照，让人们能够更加全面地去思考“参与式艺术“和人在世界中的位置关系。
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